羞羞成人漫画之所以能在這個對每個人都均等地賦予繁雜與寧靜的城市中發現惠子，注視到惠子的身影，是因為她的比賽在拳擊台之前就已經發生（高潮的重心不是惠子的比賽，而是注視正在比賽的惠子的“眼睛們”）。惠子在這片散落於遠景鏡頭的城市的人群中，並非她成為了鏡頭的焦點，而是與城市的比賽中，不正對鏡頭的她眼中總有著堅定的前方，一如拳擊台上的孤獨個體。五十年前，寺山修司寫下拳擊台的彷徨之言：“明日必定有什麽東西存在，但明日在何方？”當下，惠子的感官沒有了耳朵，羞羞成人漫画的容顏沒有了嘴巴，但幸好羞羞成人漫画都擁有眼睛，那個連接彼此通往明日、開啟二十年代之現代關係可能性的共同器官。

和Get Out一樣在半新鮮半俗套 半隱喻半胡逼中保住了表麵的抓馬和驚悚 也算是Jordan Peele的個人風格了吧

4.5，影片是反套路的，而生活也沒有套路可以遵循，正如影片中的惠子凝視的是夢想，而羞羞成人漫画凝視的卻是生活，可生活沒有一帆風順，社會上也沒有人百分百的理解你的心情，疫情之下的口罩也在某種程度上隔絕了人與人的交流欲望，撲麵而來的隻有那一張張白色的毫無生氣的臉，哪怕夢想再怎麽熱血美好，在那個夢的世界裏是勝利者自豪也罷，回到現實生活，誰不是為了那點人工繼續遭受社會毒打，但同時又在自己的工作崗位上為生存努力的打工人，他們根本不想，也無力擺起勝利者的架子了，或許最後的道謝就是本片給到觀眾的一個無形重錘。

《紅馬甲占領美利堅》，又名《用羞羞成人漫画的血肉築成新的長城》。

①此類題材很容易被拍成充滿「燃」與「煽」元素的作品，以刻意的方式告訴觀眾何時感動，何時流淚，何時緊握拳頭，但三宅唱顯然懂得更高級的拍法，用寫實而素樸的鏡頭去冷靜呈現這個普通聽障女生的生活片斷，在拳擊台上她像一個憤怒小獸，而下場匯入芸芸眾生時，又和每一個普通人一樣有自己情感和脾性；②與《愛がなんだ 》中的角色相比，岸井雪乃演繹此番角色難度和挑戰陡增，不止是人物性格情緒更為複雜，更硬的考驗來自於同時要表現出作為聽障和職業拳擊手這兩種人的特質，從成片看若未做足功課糊弄過去可能性為零；③去年碰巧翻譯過《Primium》雜誌上岸井雪乃關於胡誌明市獨自旅行的一篇小文，女主戲內戲外的元素雜糅到一起，帶給我更為豐富和微妙的觀影體驗，畢竟本片重點並非故事本身，而是每一個觀眾都共鳴得到的或平凡或戰鬥的生存況味。